在一个偶然的乱逛，让我走进了佛罗伦萨的一个不起眼的教堂里，看到了一幅 多梅尼科·吉兰达伊奥的壁画，引发了我对吉兰达伊奥的兴趣。正是在追踪吉兰达伊奥的作品与生平时，我才知道他就是米开朗基罗的老师。米开朗基罗十三岁进入了吉兰达伊奥的画室当学徒。在追踪吉兰达伊奥的作品时，有一幅画让我洞察了米开朗基罗为什么会迷上雕塑的，以及西斯庭天顶画中设计的一些历史渊源。


吉兰达伊奥 The birth of the virgin, 1486-1490

这是一幅叫圣女的诞生的画，历史学家认为是吉兰达伊奥画室在1486至1490间制作完成的。而米开朗基罗大约是1488年加入吉兰达伊奥画室的。作为学徒，往往帮老师完成背景的制作。艺术史学家认为这幅中的一排 putti( 小男孩或小天使 ) 浮雕像，就是出自米开朗基罗之手。 他的任务就是临摩与收集当时在佛罗伦萨颇受人喜欢的 putti 雕像，将雕塑的不同侧面与角度再现成一幅浮雕。正是这种临摩与写生，让 米开朗基罗接触了许多古希腊的雕塑 . 也让他有机会接触佛罗伦萨 银行家与 统治者罗伦佐·美第奇收集到的古代雕塑收藏。这段经历，让米开朗基罗立志成为一个雕塑家，在吉兰达伊奥的推荐下，进入罗伦佐·美第奇开办的 “ 自由美术学校 ” 专攻雕塑。他最早的雕塑作品之一就有小天使雕像。这也就是为什么西斯庭天顶画中会有几十个源于古希腊的，各种构形与姿态的 putti 像。他少年时观摩，省视，闻香并亲手让这些 putti 从纸上，石头上渐渐涌现出来，曾带给他那么多快乐与美感。而那个时期也是佛罗伦萨充满着希望，乐观，最富创造力的全盛顶峰。在美第奇官的几年，是米开朗基罗一生中一个单纯与快乐的时期，他倍受罗伦佐·美第奇的重视，而官 廷的大量艺术品成了他闻香与学习的对象，而美第奇经常招集诗人，人文主义学者与新柏拉图主义哲学家的讨论会也让 米开朗基罗深受人文主义的熏陶。

这幅米开朗基罗天顶画局部图中，可以看到四个小的 putti 。

艺术史中，对米开朗基罗的西斯庭天顶画有各种不同的解读，而为何米开朗基罗在天顶画中画了如此众多的 putti 像， 并没有具有说服力的解释其动机呢。还有就是天顶画中还有一组称之为 Ignudo （ Nu*de ）的裸体青年男子各种姿态的画像，米氏的用意如何呢？ 上一篇中，讲了米开朗基罗的大卫雕像与古希腊阿波罗雕像之承传关系。但是细细品味大卫雕像与后来的天顶画，米开朗基罗的风格又有了某种很大的转变，这种转变的原因何在呢？


Michelangelo, Ignudo from the Sistine Chapel Ceiling, 1508-1512, Vatican City 天顶画中的裸男

这要从另一件以 Belvedere 来命名的古希腊雕塑说起。 朱利诺二世的酷爱 收藏古希腊的雕像，在他的收藏中有一件残缺不全的人体雕像，然后这座雕像因与米开朗基罗的西斯庭天顶画的渊源，而闻名艺术史与雕塑界，那就是 ” The Belvedere Torso ” . 因为对比天顶画中从多各种姿态的青年男子的健美身体与这尊雕像，就可以看到它们之间的相似。这尊雕像大约是 1503 年以后才转到 Belvedere 大厅的。是在 米开朗基罗完成了大卫雕像后，于1505年应教皇朱利诺二世之邀，赴罗马为教皇建造陵墓时才得以闻香的。而在1506年，在罗马的米开朗基罗在现在见证了另一件古雕塑在罗马出土的过程。在原属于古罗马皇帝尼禄（公元54－68年在位）的 Golden House 旧址（出土地点尚有争议，一说是 a vineyard near Santa Maria Maggiore ） ，挖掘出了古罗马的作家小普林尼在他的书中曾记载过的“拉孔奥和他的儿子们”（ Laocoon and his sons ） . 据说 米开朗基罗在雕像全部挖出来后，就忍不住开始在纸上闻香而画下雕像。 随后这尊雕像也被 朱利诺二世购入，入在 Belvedere 中。

Belvedere Torso

The Laocoon　as restored in the Renaissance 文艺复兴时代修复的雕像

对于“拉孔奥和他的儿子们”的雕像的打造年代，有不少争议。估计在公元前 160 至公元前 20 年间。这雕像对文艺复兴时代的影响是巨大的。在文艺理论各个方面引发的讨论也是热烈的。从下面的故事也可以看到这一点。雕像挖掘出来后，发现拉孔奥和他的两个儿子的右手都缺失了。 朱利诺二世教皇招标来补救这一美中不足，但是因为谁也不知原件的三只右手会是什么样的姿态，只能是各个雕塑家发挥想像，教皇指定的评委就是拉斐尔（因此这事儿一定是在拉斐尔1508年来到罗马以后的事）。当时米开朗基罗提出的猜想是右手是反手向后的，而拉斐尔认为是右手向上方伸展的，因为这样的造型更符合整体三角型的构图法则。当时复制的就是拉斐尔选择的方案。拉斐尔出世五年后，另一位雕塑家Baccio Bandinelli复制了这座雕像，在三只右手上选择了不同的方案（现在佛罗伦萨的乌菲齐博物馆）。但是， 1957 年在罗马的一个建筑工地发现了一个带蛇身的手臂，原来就是拉孔奥的右手臂的原件，其构型反手向背后的，基本符合 米开朗基罗当时的猜想。


The Laocoon after the found right arm was placed on the statue in the 1950s 1957 年后重新修复的雕像

下一篇再具体分析拉孔奥与儿们们雕像对 米开朗基罗创作西斯庭天顶画的影响。

Domus Aurea by Georges Chedanne, 1895