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一加一等于二 --- 谈电影《一一》及杨德昌
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作者 一加一等于二 --- 谈电影《一一》及杨德昌
明子鉅
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头衔: 海归中校 头衔: 海归中校

声望: 讲师


加入时间: 2007/03/22
文章: 456

海归分: 46416

文章时间: 2007-7-31 周二, 17:21    标题: 一加一等于二 --- 谈电影《一一》及杨德昌
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一加一等于二 --- 谈电影《一一》及杨德昌
作者:明子鉅艺术鉴赏 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com



法國版《一一》電影海報

坛子里谈论杨德昌的帖子不多,前些天他过世的时候夜叉同学转了一个新闻稿,QMM说到杨是她最喜欢的导演之一,并认为杨较之李侯更得中国文化三昧,后面ferncrest 同学问了个很大的问题,中国文化是什么,中国文化三味是什么。这里先小跑一个题,聊两句三昧和三味,因为后面要用得上。三昧原本是佛学用语,指得是修持中得“正定”,后期的禅宗对它赋予了更宽泛的含义,而延伸到生活中的使用如“个中三昧”“得其三昧”“人生三昧”则是“诀窍”“精义”“深刻道理”。“三味”呢,最常见于“三味书屋”,因为鲁迅的缘故,这所绍兴的私塾变成了许多书店的代名词。何为“三味”?私塾的祖训说的很清楚,“布衣暖,菜根香,诗书滋味长”,另有说法是《李淑书目》的“诗书为太羹,史为杂俎,子为醯醢,是为书三味”,当然也无不可。而中国文化三昧这问题,还是留着各人各回答吧。

为什么要提起这些呢,因为我们谈的这部电影《一一》就是关于这个人生三昧的。先交个底,省的童鞋们看到这里就开始砸俺了。杨德昌在这个片子中并没有讲什么大道理,但是内容却这样的丰富,以至于许多影评说,在这三个小时里,你经历了一场完整的生命。我们一一看过来吧。

首先,这是一部艺术电影,如果以一般popcorn movie的娱乐目的去看,它很长,173分钟讲述一家台北中产家庭的日常生活的油盐酱醋茶,不难想象,会有很多观众看不下去。但是,如果你用心来看,这173分钟几乎没有一个拖沓的镜头,没有一句多余的对白。我自己的经验是,上个周末两天内看了两遍,周一开始看第三遍,并一边take notes,记录一些细节,对白,和自己的想法,一共记录了155个notes。

从某种程度上说,这个片子揉合了杨德昌的自传,提醒一个,杨是该片的director And writer。

小洋洋身上就带着杨德昌幼年的影子。杨自小酷爱漫画,经常在墙壁上涂鸦乱画,他接触的漫画从本省漫画家到手冢冶虫的日本漫画系列,并尝试自己编画,中学时他自编自画的漫画故事已经在班上传阅(From CineWiki)。而洋洋呢,通过照相机拍蚊子和后脑勺,为得是让人家看见他所看见。。。在早年的感情生活里,杨德昌常被女生认为不实际,活在电影里,活在幻想世界里,这在婷婷的初恋爱情中也有着清晰的脉络。



杨德昌与洋洋拍的后脑勺照片

杨德昌和简南峻(NJ,吴念真饰)大学念的同是电子/电机工程系,同样是毕业后在业内工作了一段时间(杨7年),而很明显这也同样的不是他们喜欢的工作,杨后来回国从影,而NJ呢,我们其实也很容易看到,在电影的延伸他很可能重新定位自己的事业。

片子中NJ和旧女友经历了一场柏拉图式的婚外恋,杨有过三段婚姻,其中蔡琴和彭铠立都是音乐家(和蔡琴的无性婚姻则广为人知),同样,正如大田对阿瑞说“You are his (NJ’s) music”,音乐就是NJ生命的一部分,片中除了许多出色的钢琴曲背景(彭铠立弹奏),关于NJ和他的音乐的细节还很明显的出现过两次,不明显的出现过一次,明显的两次分别是在和同事午餐回来的车上NJ塞上耳机置物事于身外,和在办公室中戴着耳机轻声哼唱,不明显的那次是在婚礼后回家途中,NJ一手握方向盘,一手戴上了耳机,而当敏敏回身追车喊停时,车子是向前开出了一段再停下来的。

为什么首先谈这个片子和杨德昌自己的关系呢?这样看,如果杨德昌这样善于思辨的导演把自己的生活,事业和爱情都揉进去的这部影片,它所要表述的能还仅仅是一场婚外恋,一段中年困惑,或者一家平淡无奇的都市生活吗?



2000年杨德昌的漫画自画像

注:不要理我,去找这部电影看!看完了回来砸我砖。。。以下有plot spoilers


“Yi Yi” Trailer

好了,接着说第二吧,有许多的影评说到“you will feel better being alive”,那么这是一部励志片吗?是不是象Trailer开始大田的这段话说的呢,“Everyday in life is a first time. Every morning is new. We never live the same day twice.”?这话一点也没错,可是,杨德昌很快在两个镜头后,就又给了生活的另外一个现实,当NJ鼓起勇气给阿瑞留了电话祝福回到家的时候,发现敏敏was having a breakdown,“怎么跟妈讲的东西都是一样的?我一连跟她讲了几天,我每天讲的一模一样,早上做什么,下午做什么,晚上做什么,几分钟就讲完了。我受不了了,我怎么只有这么少?怎么这么少?我觉得我好像白活了。我每天,每天,我每天像个傻子一样!我每天在干什么?”。。。

同样的,杨德昌也没有故意的要让片子有一种励志的倾向,相反,片子自婚礼起到丧葬终,一直弥漫的是一种淡淡的无奈的情绪,从婆婆提前离开婚宴在车里的表情,NJ对公司的自我放逐,对阿瑞的情感牵挂,敏敏对每天生活的乏味失落,到婷婷对真实爱情与想象的落差彷徨。。。NJ对昏迷中婆婆的一段话把这种情绪明白的告诉了观众,“原本自己很有把握的一些事,现在看一看好像觉得少的可怜。有时候觉得每天早上醒来的时候都觉得一点把握也没有,都会觉得说好不容易睡著了,干嘛又要把我弄醒?然后再去面对那些烦恼,一次又一次。如果你是我,你会希望再醒过来吗?”(片子中唯一的乐观向上的就是天真的洋洋,被女生欺负,就给于恰当有力的回击;当意外地对“小老婆”产生好感时,勇敢的独自跳进了游泳池学游泳;在产生了想给别人看他们自己看不到的“另一半世界”的想法后,开始学照相,甚至午休偷跑出学校去买胶卷。)

如果不是励志,那么杨德昌在这部电影里到底想说的什么呢?

我们从影片的名字入手。片名《一一》,网上流行的说法有三种,“一般认为它暗指老子所说的‘道生一,一生二,二生三,三生万物’,当然它也有‘把事情一一道来’的意思,正暗合这部影片的复繁的结构、细致的叙事风格”,和“A one and a two则指西方爵士乐在JAM SESSION开始前所说的话,象征其形式的自由,即兴”。

来看看杨自己在一次访谈中的解释,“起初拍戏时想用个简单的片名,于是用了这个最简单的《一一》,而且由一开始,再加上一就是二,也就是影片由最简单的开始发展。”

事实上在影片中从一开始,杨就强调了这么一点,在喜宴还在布置,敏敏拉开闹场的云云的时候,在画外音就说了第一遍,“事情没有那么复杂啦!”,然后影片名字,出品公司开始上幕。第二次是大田和NJ东京的那次晚饭第一句话,紧接着NJ的表白和阿瑞的泣不成声,也是在画外音大田说“It is not so complicated. It is really very simple…”。第三次是在片尾,婆婆去世,敏敏从山上回来,对NJ说到,“其实真的是没什么不一样。。。每天轮流讲着同样的东西,重复几遍。。。觉得这一大堆,真的是没那么复杂,哪有那么复杂!”NJ轻声应到“对啊!”

就像前面说到的(在大田很憨厚的感叹“Everyday in life is a first time”后马上就接着敏敏的“怎么我每天讲的都是一模一样”),杨在这部影片中其实没有取任何立场。原原本本,也真真切切的给展示的就是生命的原生态,我们来看几个例子。

先说NJ的感情世界,他爱阿瑞,这毋庸置疑,从小镇回来,他对阿瑞说“我从来没爱过另外一个人”,然而在年轻的时候,他逃离阿瑞,阿瑞哭着问为什么,“我知道如果我等不到你,我全都完了。。。等,变成了我的唯一希望。。。我第一天等没,第二天就再继续在那等。。。”,NJ:“当时。。。我会不告而别,除了一堆没用的藉口之外。。。我不知道能跟你说什么。。。那时候,我有多生气,你知道吗?你一直希望我去念电机系,去读博士,但是你问过我心理真正想做什么吗?我考上电机系那天,我老爸真开心,老妈真开心,你也真开心,而我呢?。。。我是最悲哀的人。。。人啊,是不可能让另一个人去教他怎么活下去,怎么过日子,那有够悲哀的,你知道吗?。。。但偏偏这个人是我最爱,最爱的人。。。”,“想起来也真好笑,我电机系念完了,做的也是当初你希望我做的。。。但是,身边没有了你。。。”

这里有对错关系吗,有励志,有批判吗? NJ刚说完一段道理(感受),紧接着就以生活的twist and turns嘲讽了自己。



《一一》剧照 简南峻(吴年真饰)和阿瑞(柯素云饰)

在快片尾的时候,NJ对敏敏说起在日本和阿瑞的这段情感经历的时候是这么说的,“我这样说好了,你不在的时候,我有个机会去过了一段年轻时候的日子。。。本来以为我再活一次的话也许会有什么不一样。。。结果,还是差不多,没什么不同。。。只是突然觉得再活一次的话。。。好像真的没那个必要。。。真的没那个必要。。。”

在这里,杨德昌有两个很有意思的镜头处理,敏敏在作出上山决定的那个晚上,在公司,镜头是透过玻璃对着台北夜景,故事的交代是在玻璃的反射中完成,而阿瑞在NJ的表白后在东京的房间里泣不成声的那段,镜头也是这么处理的,对着的是铁塔的灯火和东京的夜色。这样拍摄有什么意思,大家自己看着琢磨吧。

要呈堂证供般的说明杨在这部片子中的这种感受,并不容易,但是它却弥漫,渗透在每个细节,每个twist and turn里。简单说几个。

1. 阿弟舅舅痴信命理,为了全年唯一所谓的“好日子”而让老婆大着肚子等了大半年才办婚礼,信誓旦旦“我流年大利”,却被“老猪”骗走了几乎所有的钱财,而认为刚出生的BB八字太差,却没想到,云云随手递给他“留个教训”的“破石头”倒是古董,因此要回了他所失去了;
2. 婷婷想通过“第一次”拴住胖子,却被落跑,并失去了胖子;
3. 洋洋用灌水的气球一心想回击“小老婆”,却落在训导主任头上,两分钟之后,竟然意外地喜欢上了这个小女生。

如果非要找出一个明显的证据的话,也有,就是婷婷的那盆小花,当婷婷开始放下心里的包袱,睡得着觉的时候,它有了第一个花蕾,这个镜头是不容忽视的。



《一一》剧照 洋洋和婷婷

罗里啰唆婆婆妈妈的说了那么一大堆,俺都要觉得自己烦了,可能大家也认为我把原本简单的复杂化了,可能吧,只是这部片子173分钟每一个镜头的构图,发展,承接,杨德昌都用足了心思,留满了细节,其中有许多更是“草蛇灰线,伏延千里”。上面的有一个评语说这部电影形式自由即兴,这可是个大误会,片子从婚礼起,丧葬终,中段以小生命的诞生为标志,其人生三步曲的结构是非常严谨完整的,多线程的发展也是严格的在杨的安排和控制中,尤其在每一个(强调一下,没错,是每一个)镜头的承接,都有着或明或暗的过渡,在我看第二遍的时候,这些承接确然给我一个一气呵成,酣畅淋漓的感觉。

我再举些个小例子:
1. 在开始的时候,婷婷扶着婆婆回来,在进大楼的时候,镜头是对了保安系统的监控电视的,在他们后面有一个人过来推了推大楼入口的玻璃门,推不开,就走开了,这个人是胖子;
2. 在婷婷回家换衣服准备和胖子去第一次约会时,在电梯口碰见从蒋家出来的那个英文老师,他喃喃自语了四个“对不起”,而婷婷下楼推大门出来时,在大门边上窄窄的玻璃镜中反射的是蒋妈妈踱步回来,刷卡开大门,背影;
3. 婷婷问莉莉,他那么瘦,为什么叫胖子啊,莉莉没有反应,随口说,“我也不知道”,最后新闻中报道胖子姓庞,这个一个小对话小细节就足可以给出莉莉对胖子的态度。
4. 片中的那段云雨和生命起源的科教短片也不是偶然的,同样,在NJ从东京回来的那个蓝天长镜头和新闻报道中的“这道锋面通过本省,未来几天都会是好天气”也都是相对应的值得留意的细节安排。

当然了,这样一部很纯粹的电影,每个用心看的人大概都会因为各自不同的生命经历而得出不同的想法和感受,以上当然是自己的一点浅见,杨德昌在电影中也没有明确给出他想要说的什么,他把生命的本来面目展现给你,能看出点什么人生三昧,那就是你自己的事了。。。

引一段禅机来结束吧:
有人问一位禅师他如何修禅,
禅师回答饥了吃饭困了睡觉,
问者惊讶:莫非别人不吃饭睡觉?
禅师说:那些人吃饭时千般计较,睡觉时百般须索。

签名:
回头看,自己这篇杂谈稀里哗啦的写得真够乱,或者修改一下吧?或者。。。真的没有那个必要了。。。 Very Happy



《一一》剧照 简南峻(吴年真饰)和洋洋(张洋洋饰)

作者:明子鉅艺术鉴赏 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com



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八袋长老
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文章时间: 2007-7-31 周二, 18:37    标题: 狂顶一把,还要再加评论 引用回复   

狂顶一把,还要再加评论
吗?

“真的没有那个必要了。。。” Laughing



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哈瓦那女伯爵

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文章时间: 2007-7-31 周二, 19:28    标题: 写得好 引用回复   

写得好
阿炬有感而发,言之有物,这样的帖子,归网少见。多谢,我今天又见识了。

Very Happy



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文章时间: 2007-7-31 周二, 20:40    标题: 一定去下载看看,然后再来看帖。 引用回复   

一定去下载看看,然后再来看帖。
谢谢小明 Smile


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文章时间: 2007-7-31 周二, 21:55    标题: 写得很好。电影我看过, 引用回复   

写得很好。电影我看过,
的确“因为各自不同的生命经历而得出不同的想法和感受”,我没有感觉到你体会到的那么震撼和共鸣。但是你写得非常好。“言之有物”,然也。


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麻袋烂柯




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文章时间: 2007-7-31 周二, 23:14    标题: 好多人都曾经推荐过这部电影,,但是兄弟我一直等到你推荐才看,怎么样?够意思吧! 引用回复   

好多人都曾经推荐过这部电影,,但是兄弟我一直等到你推荐才看,怎么样?够意思吧!
作者:麻袋烂柯艺术鉴赏 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

好象这位刚刚仙逝的杨导的片子都巨长无比。。

这个片子,3个小时。

《牯岭街少年杀人事件》片长:240 分钟 。

《麻将》(Mahjong) 2个小时。


********************************

为了对阿炬的品位表示强烈的敬意。

兄弟决定,找个礼拜天,安排连续9个小时的时间段,将这三个电影一起看了。

就当作是又上了一天的班,就连一个小时的午休都没有闲着。






昨晚,已经把《一一》搞到手,正在搞《杀人事件》与《麻将》。

****************************

体积不到1.4G的片子,从来不看。

本着对艺术家的尊重,一定要求尽量完美的播放效果。

我估摸着真正的艺术家应该会理解我。




呵呵,,,,,Smile

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SeamusGOGOGO
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文章时间: 2007-7-31 周二, 23:40    标题: 看片的时候记得带木梳,搞乱了毛型就不好了 引用回复   

看片的时候记得带木梳,搞乱了毛型就不好了
麻袋烂柯 写道:
好多人都曾经推荐过这部电影,,但是兄弟我一直等到你推荐才看,怎么样?够意思吧!




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文章时间: 2007-7-31 周二, 23:47    标题: 原来你喜欢肥的 ;) 引用回复   

原来你喜欢肥的 ;)
麻袋烂柯 写道:
好多人都曾经推荐过这部电影,,但是兄弟我一直等到你推荐才看,怎么样?够意思吧!




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文章时间: 2007-8-01 周三, 00:40    标题: 写得好,哈女揣个小板凳赶快到小酒馆占座,坐下裤脚露出一片白色袜 引用回复   

写得好,哈女揣个小板凳赶快到小酒馆占座,坐下裤脚露出一片白色袜
哈瓦那女伯爵 写道:
写得好




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雨林
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文章时间: 2007-8-01 周三, 01:02    标题: (感叹)阿钜, 牛。 我是看了牯岭街少年。。才知道杨德昌的 引用回复   

(感叹)阿钜, 牛。 我是看了牯岭街少年。。才知道杨德昌的
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牯岭街少年杨德昌


三联生活周刊
  文/马戎戎
  很多蔡琴的歌迷都知道,曾经有一次,在演唱会上,唱歌太投入,蔡琴自言自语地说:“像我这样受过伤的女人,如果碰到一个对象,到底还要不要恋爱?”台下观众异口同声地说:“要!”蔡琴说:“可是我会害怕。”

  几乎所有人都知道,这个让她受伤的人,就是电影导演杨德昌。

  时光倒回1984年,那时蔡琴还是杨德昌电影的女主角,《青梅竹马》是杨德昌第二部独立执导的作品,电影里,蔡琴是洋化的办公室女强人,和侯孝贤饰演的布店老板陷入爱情困境。戏外,杨德昌不惜和原配离婚,终于和蔡琴走在一起。1985年,两人结婚,杨德昌提出了对婚姻的设想:“我俩应该保持柏拉图式的交流,不让这份感情掺入任何杂质。”10年的无性婚姻就此开始。婚后蔡琴曾在杨德昌执导的《独立时代》里出任美工,后又帮助他宣传筹拍《牯岭街少年杀人事件》。1995年,杨德昌爱上女钢琴家彭铠立,要求与蔡琴结束婚姻。对这段婚姻,杨德昌的评价是:“10年感情,一片空白。”而蔡琴回应:“我不是空白,我付出了全部。”

  今年6月29日,杨德昌因结肠癌病逝于美国。在公开信里,蔡琴终于给出了她对他的最后评价:“作为一个女人,他给我的寂寞多过甜蜜,作为一个观众,我们痛失一个锐利的记录者。”

  新电影运动的旗手
  杨德昌的电影不多,只有8部。但在台湾地区影评人焦雄屏看来,杨德昌“代表了台湾电影的巅峰”。而杨德昌研究者、《杨德昌电影研究》一书的作者黄健业则认为:“杨德昌最大的贡献便是主导上世纪80年代初台湾新电影运动。”

  在台湾地区电影界,杨德昌以知性思辨著称。他毕业于台湾新竹的交通大学,其实兴趣在建筑,因为爱画画,又崇拜贝聿铭。在大学里,受西方思想影响,杨德昌一毕业就出国留学,1970年进入佛罗里达大学研读计算机硕士,1974年转赴美国南加州大学念电影。但他不喜欢校园弥漫的好莱坞气息,加上种族歧视问题,没修完课程就离开,后来在西雅图的华盛顿大学附属海军国防反潜研究所担任计算机设计。

  对于1981年之前在美国的经历,杨德昌称之为是“没有人了解我的时期”。他自认为:“现在的创作力应该归功于那段没人了解我的时期,始终支持我的是60年代对人性的信心及关怀,这种精神在近20年的世界已不复见。70年代我受到启示最大的是德国新电影,尤其是赫尔措格。他证明精彩的电影可以由一个人开始做,而不倚赖巨大投资。”当时,杨德昌深受这样一句话的影响:“我的第一部电影是用我当铁匠存的钱拍成的。”在这句话影响下,他边工作边买摄影器材,1981年,他回到台湾地区,开始拍实验电影。

  很多人喜欢把杨德昌与徐克的经历相比较:初始读工,最终从艺。进入电影业的最初,杨德昌确实也曾与徐克合作,在徐克主演的《1905年的春天》剧组,他担任编剧和演员。当时,谁也不知道,这个人会成为接下来成为台湾地区“新电影运动”的主力。

  上世纪80年代,台湾地区电影正处在低谷。琼瑶的“三厅”文艺电影——咖啡厅、客厅、舞厅——已经令人厌倦;市场上仅有少数几种类型影片上映,3家公营制片厂配合当局政策摄制的《辛亥双十》、《大湖英烈》、《战争前夕》等片,耗费巨资,财务亏空严重。1982、1983年,台产电影票房逐渐陷入谷底,“中影”打破按资排辈的旧片场制,起用年轻作家小野、吴念真组成“二人小组”负责选报题材,并审核或参与别人创作的题材。这是战后成长的一代第一次有机会进入电影体制的决策层。

  1982年夏,杨德昌、张毅、柯一正、陶德辰各执导一段,共同拍摄了四段式影片《光阴的故事》。当时,杨德昌、柯一正、陶德辰都是从美国留学归来,张毅从事小说创作,这4人都是从未拍过商业剧情片的新手,低成本拍摄从而减少商业回收压力,在题材上开掘了“成长与历史”的主题以及清新的纪实影像模式。

  《光阴的故事》这部集锦式电影由《小龙头》、《指望》、《跳蛙》和《报上名来》四段构成,分别表现了“童年”、“少年”、“青年”、“成年”这成长的四个阶段。杨德昌执导的《指望》是全片中技巧最成熟、艺术造诣最高的一段。13岁的少女小芬暗恋房客大学生,满怀美好幻想的时候无意撞见姐姐和大学生之间的恋情,单恋只留在她心间伴她成长。将少女对异性的梦想描述得格外真诚而细致。

  红色导演的阴郁青春
  《光阴的故事》中,杨德昌已展示出他对于成长经验的细致观察和对青春的阴郁感受。小芬虽和姐姐同睡一个房间,小芬初潮来临前问姐姐:“姐,我肚子有点不舒服。”姐回答:“不舒服就早一点睡啊!”让人想起《牯岭街少年杀人事件》,小四希望女孩小明能为他而改变对世界的看法时,小明却冷冰冰地回答:“我就好像这个世界一样,是不会为你而改变的!”杨德昌以后的影片则充满了这种阴霾无主的悲痛。

  《牯岭街少年杀人事件》是张震第一部电影。第十届上海电影节期间,因为《吴清源》接受采访时,张震曾用“红色”来形容他心目中的杨德昌:“杨德昌是红色,我跟他合作的时候,他总是戴一顶红帽子,那是我对他最深的印象,他还喜欢打红色的领结。”

  用“红色”来形容杨德昌多少有些令人意外,杨德昌深受赫尔措格冷静、沉潜风格的影响,他的研究者黄建业用“深刻的悲观和冷冽的理性风格”来形容他的作品。这种悲观和冷冽从他电影中的台词可见一斑。《牯岭街少年杀人事件》中,女孩小明说:“你怎么就不明白呢?这个世界是不会为你而改变的!我就好像这个世界一样,是不会为你而改变的!”说完,小四突然从画面外冲过来,用一把偷来的尖刀,捅在小明的肚子上。在电影《麻将》里,他说:“现在这世界上没有人知道自己要什么,每个人都在等别人告诉他怎么做。”而在《青梅竹马》中,他写了这样的台词:“结婚不是万灵丹……美国也不是万灵丹,和结婚一样,只是短暂的希望,让你以为一切可以重新开始的幻觉。”要知道,那时他正在和蔡琴恋爱。

  即使杨德昌真的是红色,这抹红色也比别的红色来得更暗。《牯岭街少年杀人事件》得了第四届东京电影节评委会大奖和当年金马奖最佳影片和最佳原创剧本奖,奠定了杨德昌在台湾地区电影界的地位,这一年他已经45岁,对自己青春岁月的回忆竟依然如此冷酷。张震回忆,拍《牯岭街少年杀人事件》时,他总也找不到小四的抑郁感觉,杨德昌便把他关在片场的小黑屋子里,被放出来时张震已经满脸恐惧和委屈。《情书》的导演岩井俊二是杨德昌的影迷,他曾公开表示他的《燕尾蝶》受到过《牯岭街少年杀人事件》的影响。

  “我们一班同学一起看,完了感觉难以言表,所有关于青春的一切都被他表达尽了,那种对情感的认知,对怀着梦想的少年被世界打得粉碎的体验刻画,都表现得很完美很全面,当时我们都被震得沉默了。”这是电影导演陆川第一次观赏《牯岭街少年杀人事件》的感受。

  在台湾艺术大学应用媒体艺术研究所的谢慧龄看来,要研究杨德昌,无论如何不可跳过《牯岭街少年杀人事件》。青少年时期所经受的压抑和那种本能的暴烈,正是杨德昌电影里的底色。谢慧龄写过一篇研究杨德昌的论文,在那篇论文里,她把杨德昌和本雅明相提并论,她认为:“将杨德昌的电影作品与本雅明的著作并置观看,可从杨德昌的电影作品看到本雅明《柏林童年》文章里的只字词组;从本雅明的《柏林童年》文章里可读到杨德昌电影作品里的童年影像。”她重点提到了他们少年经历的晦涩和不愉快。

  杨德昌是台湾地区自小就在眷村成长的外省籍第二代。与台湾本土文化的隔膜不仅在父辈那里存在,在他们身上也存在。杨德昌曾在自述里说,尽管沉默寡言,但他初中时并不是个讨老师喜欢的孩子:“有个老师就是看我不顺眼,天天要修理我,几乎是虐待狂……所以那时候对人特别没信心,那状况如果一直持续下去,我就是个很不幸的少年。”

  谢慧龄认为,事实上,杨德昌一直都在重复这些主题:被压抑的少年生活,被成人世界排斥的失落。《海滩的一天》里童年的林佳凯和林佳莉看父亲的观点和所受的影响,《一一》里的小男孩在学校受到训导主任权威专制教育下的生活,都可看出杨德昌有意建构出童年、少年生活里的轮廓。

  谢慧龄甚至提到了杨德昌电影里的灯光。在《发达资本主义时代的抒情诗人》一书中,本雅明提到煤气灯可以营造一种忽明忽暗孤独的氛围。对于本雅明来说,煤气灯代表着神秘和孤独,包含着幸福的滋味。在杨德昌的作品中则看见灯泡忽明忽暗的灯光闪烁,在《牯岭街少年杀人事件》中,是微弱的灯泡映照着小公园的利益纠葛械斗事件,在昏暗的夜晚整排灯泡闪烁的街景,杨德昌好似在和本雅明的煤气灯互为呼应。

  台湾社会的手术灯
  台湾导演蔡明亮曾经讲过,他、侯孝贤和杨德昌在本质上都是以电影做笔的知识分子。在台湾地区,杨德昌一度被称为“台湾社会的手术灯”。

  很多电影人对杨德昌的理性有很深的印象。焦雄屏说:“在我接触的这么多中外导演中,他的谈话最有力度,脑子最清醒,他的阅读范围之广、对文化理解之透彻,中外很少有人超过他。”而他的台湾好友陈国富则说,生活中的杨德昌:“是一个永远在思考却苦于表达的人。”

  杨德昌对自己的创作有很强烈的社会意识,《牯岭街少年杀人事件》本身改自真实的社会新闻,他阐述自己的创作意图说:“《牯岭街少年杀人事件》不是一个单纯的谋杀案件,促成杀人事件的是整个环境,凶手是整个环境,甚至小明自己。”

  台湾地区电影有个按地域划分的谱系,杨德昌被冠以“东南派”,因为他的目光总是集中在中产阶级集中的东南部的台北。

  1983年,《海滩的一天》审视了台湾社会从日本文化变迁到上世纪80年代经济蓬勃发展却人际关系冷漠的悲剧。1985年的《青梅竹马》延续《海滩的一天》后段主题,经济扩张也割裂了台湾社会和亲情关系,层次更见丰润。接着,1986年的《恐怖分子》,1991年《牯岭街少年杀人事件》,带着杨德昌半自传色彩的眷村成长观察,社会的保守性摧毁了浪漫与天真,是他创作生涯中最贴近其主观情感的作品。1994和1996年的《独立时代》及《麻将》风格则有了变化,添加了一些黑色喜剧式的手段,反映90年代台湾社会败落与腐蚀。

  这些作品里的阴郁和悲观令人窒息。以至于演员李立群认为杨德昌似乎是个“没有梦想的人”:“他喜欢看的都是一些很冷的电影。推荐给我们的,也都是当时国际上创作的一些希腊大悲剧式的电影。”但是李立群称赞杨德昌同时是台湾地区“最有风骨的导演”,因为他在悲观之余,却始终坚持这一种诚恳的道德观——咄咄逼人或肝肠寸断的道德诘问——《麻将》和《独立时代》里头的人物都是话痨子,恨不得把导演对这个社会的思考一一念给你听。在一些影评人看来:“《麻将》里悲愤的道德扩音器有时更是轰得人直想掩耳而逃。”

  但是对于蔡琴和彭铠立来说,这个男人或许不过是青春停驻、从未长大过的少年。他的两任妻子都为他扮演了“保姆”的角色。蔡琴当年曾在访谈中说,她在婚后扮演的是“妈妈”的角色,“除了要以‘妈妈’的角色照顾杨德昌剧组里的众多‘小朋友’外,还要帮杨德昌处理公关事务”。而与彭铠立婚后,杨德昌一切重大场合都要和彭铠立一同行动,彭铠立承担了杨德昌电影的一切策划、集资和行销。去世前,杨德昌的好友张毅去美国医院探望他,杨德昌对他说,他不要住在医院,要回家。

  在陈国富眼中,杨德昌并不擅长与人交流:“他是那种离群索居的人……我记得那时候他还特意跑去教书,朋友们开玩笑地说他是想练习和别人沟通。但是后来他还是放弃了这种方式,依旧选择了他的孤独。”

  陈国富坦言:“他的这种与生俱来的性格在很大程度上影响了他的创作速度,因为电影创作沟通很重要。”在陈国富的眼中,杨德昌在去世前几年一直趋于自闭:“他与朋友的交流已经越来越少了,经常会听到有朋友说,怎么又找不到他了?但是很多人也不会太去追问,因为大家都很尊重他想要的那种方式。”

  杨德昌一生中最温暖的作品,或许就是2000年的《一一》。某种程度上,《一一》像是他以往7部电影的大集成和大总结。8岁的简洋洋说拿相机拍大人的后背,说:“你们自己看不到,我给你们看啊。”像是对《麻将》的一次自我回答。小四长大了,变成了简南俊,他娶到了自己的小明,却开始面临婚姻危机。终于有配乐了,镜头更流畅,颜色干净、圆熟却不招人讨厌。生命开始又结束,未来依然会延续。人到50岁,终于不再愤怒,不再悲观,只是悲悯。

  《一一》之后,杨德昌把他的注意力集中在了动画上。少年时喜欢过的漫画家手冢治虫重新开始影响他,2000年,他成立了铠甲娱乐科技公司,去世之前,人生的最后一部电影——动画电影《追风》已经制作了3年,却因为资金问题而搁浅。杨德昌生前说他最喜欢的电影是费里尼的《8 1/2》,看了4遍。他不曾想到,他的身后,留下的,也是8 1/2部电影。

  在陈国富看来,杨德昌一直是个寂寞的导演:“当时在台湾,他的作品获得认可是在技术制作方面,因为当时的台湾电影连实现同期录音都没有。在艺术创作上,他的作品是站在一个高度上对社会的一种关照,这在当时也是很超前的,不被人理解。在国际影响力方面,当时国外都把华语片当成一种异国情调来看待,而他的题材、电影语言比较现代,在外国人看起来并不那么艳丽,有些曲高和寡。这两方面因素对他造成很大的影响,他认为别人对他作品的认可度根本达不到他想象中的地步,所以后来他有些跟自己较劲。其实他创作最为旺盛的时期,反倒是他内心最为寂寞的时期。”而陈文茜则更为率真地说,作为台湾导演的杨德昌,早在2000年就没有了:“台湾电影不景气之下,他的电影当时已经没有台湾人愿意投资,在台湾地区也没有了观众。《一一》用的是日本的资金。”


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文章时间: 2007-8-01 周三, 01:34    标题: 《杀人事件》你可以到文学城里找下载连接。 引用回复   

《杀人事件》你可以到文学城里找下载连接。
麻袋烂柯 写道:
好多人都曾经推荐过这部电影,,但是兄弟我一直等到你推荐才看,怎么样?够意思吧!




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文章时间: 2007-8-01 周三, 01:41    标题: 有没有关于侯孝贤的介绍呢?比较杨德昌,如何理解侯孝贤呢? 引用回复   

有没有关于侯孝贤的介绍呢?比较杨德昌,如何理解侯孝贤呢?
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雨林 写道:
(感叹)阿钜, 牛。 我是看了牯岭街少年。。才知道杨德昌的

侯孝贤的 “最美好的时光” ( 英文名 Three Times)是否受四段式影片《光阴的故事》启发呢?

"人到50岁,终于不再愤怒,不再悲观,只是悲悯", 这样来解说 一一,和我的理解比较接近。故事里并没有什么生活中特殊未被人注意到的心情感念,但他的表现手法非常细腻,tender。

很有意思的文章。

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文章时间: 2007-8-01 周三, 01:57    标题: 哈哈 引用回复   

哈哈
SeamusGOGOGO 写道:
看片的时候记得带木梳,搞乱了毛型就不好了




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文章时间: 2007-8-01 周三, 03:09    标题: 多谢雨兄,,昨晚我已经找到了ED2K的链接。。。养的那头骡子正干活呢。。。呵呵。。 引用回复   

多谢雨兄,,昨晚我已经找到了ED2K的链接。。。养的那头骡子正干活呢。。。呵呵。。
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雨林 写道:
《杀人事件》你可以到文学城里找下载连接。

我怀疑,总有一天,我家的网线会因为过热而烧断了。。因为我养的那头骡从来不休息。。



呵呵,,,,,Smile

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文章时间: 2007-8-01 周三, 03:14    标题: 哈什么哈?气死我了,这个西门三沟总是在美女面前破坏我俊朗的形象。。总有一天,我要把他的哥哥西门庆找来收拾他。。 引用回复   

哈什么哈?气死我了,这个西门三沟总是在美女面前破坏我俊朗的形象。。总有一天,我要把他的哥哥西门庆找来收拾他。。
天蝎座的 写道:
哈哈






上一次由麻袋烂柯于2007-8-01 周三, 08:44修改,总共修改了1次
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文章时间: 2007-8-01 周三, 03:19    标题: 又不是看毛片,不会那么激动的。。何况全身都用了超硬锗锂水,所有毛发都一动不动。。 引用回复   

又不是看毛片,不会那么激动的。。何况全身都用了超硬锗锂水,所有毛发都一动不动。。
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SeamusGOGOGO 写道:
看片的时候记得带木梳,搞乱了毛型就不好了

对了,你喜欢用什么木头做的梳子?


我比较喜欢那种有花纹的木头。


呵呵,,,,,Smile

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文章时间: 2007-8-01 周三, 03:19    标题: 呵呵,,,手感好一点嘛! 引用回复   

呵呵,,,手感好一点嘛!
错误 写道:
原来你喜欢肥的 ;)




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文章时间: 2007-8-01 周三, 04:20    标题: 收拾他的时候通知一声,我好搬小板凳 引用回复   

收拾他的时候通知一声,我好搬小板凳
麻袋烂柯 写道:
哈什么哈?气死我了,这个西门三沟总是在美女面前破坏我俊朗的形象。。总有一天,我要把他的哥哥西门庆找来收拾他。。




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文章时间: 2007-8-01 周三, 04:45    标题: 你这评论跟那个电影一样,我知道好,可不知道怎么个好法 引用回复   

你这评论跟那个电影一样,我知道好,可不知道怎么个好法



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文章时间: 2007-8-01 周三, 05:25    标题: 嗯。当然。 引用回复   

嗯。当然。
天蝎座的 写道:
收拾他的时候通知一声,我好搬小板凳




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