淑女司令

诗，也是这样。而且，诗一旦结胎投生，放入大海，诗人自己就再也无法控制她们，从此，她们便可以自由地舒展招摇了。

在这种假设下，也许可以解读红豆豆最近创造的那些生命，那些幽幽浮动于海水中的生命；她们也会寂寞，也会渴望；也 希冀一瞥的惊喜，能如夏日斑驳的阳光，给她们披上流动的色彩。

尽管，也许这样，诗人自己也就认不得她们了。

红豆豆这几首诗立意十分险峻，极象刀锋上赤脚跳舞的精灵，稍不小心便会被刺破流血，让看的人也胆战心惊。所以，如果没有良好的心理素质，是很难跟随诗人完成她的旅程的。

比如，剁下脑袋当球踢；
比如，砸开猴脑吃脑花；
比如，冰箱里列满了尸体；

。。。

在表面的残忍中，读者会轻易被血腥遮住眼，忽略诗人躲在帷幕后理性的冷笑。

比如，杀生，大量杀，残忍地杀，其实并没有太大的区别。

忽然想起，沈从文自传里，也极冷静地描述了湘西剿寇大量杀人的情景：

“白日里出到街市尽头处去玩时，常常还可以看见一幅动人的图画：前面几个兵士，中间一个十二三岁的小孩子，挑了两个人头，这人头便常常是这小孩子的父亲或叔伯。后面又是几个兵，或押解一两个双手反缚的人，或押解一担衣箱，一匹耕牛。”

这是典型的沈从文。轻描淡写，余音袅袅。不沉重，仿佛别人瓦上的轻霜，一阵风过太阳晒，便没有了。

相反，红豆豆的诗，决不轻松，决不黑白，仿佛是故意滴在水墨宣纸上浓得化不开的一点黑油彩，让人心生郁闷，恨不得它消失，不存在。

这也许是诗人的刻意。

但这种郁闷，往往由特殊的诗元素稀释、缓解。

红豆豆写诗，有她自己的语言色彩和话语模式。比如：

“一缕深粉色的肉；”

“蜗牛。。。留下最后一道粘白迹；”

“银锤。。。猛烈地敲开他的脑壳。”

这些极其具体的意象组合成水母变化的彩色身体，使水母伞状体膨胀，而羊眼、猴头则是迸出、凸起于水母身体、无所不在的千变触手—它们拽着你阅读的视线，缩回来，用伞状体下面的息肉吸住，此时，每一个诗元素都能够分泌出酵素，迅速将你的感觉分解。

你中毒了！

如果非要用画画作比喻的话，常常想沈从文的文字白描就是丰子恺漫画，白山黑水，古朴坐实。

红豆豆的诗则让人想起凡高画里那浓烈的金黄、扭曲到接近爆发的姿态，令人窒息的图画张力。

当然，这并不是全部。她在另一首诗里写道：

“
抬头仰望
蓝天白云

布谷鸟
飞过

布谷鸟
飞过。。。　
”

也许布谷鸟飞过的地方，才是红豆豆寄托诗情的地方。