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主题: 《狮子的转帖》一篇关于大观联的好文章
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作者 《狮子的转帖》一篇关于大观联的好文章   
笑狮子
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头衔: 海归中将

头衔: 海归中将
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文章标题: 《狮子的转帖》一篇关于大观联的好文章 (1768 reads)      时间: 2007-7-02 周一, 11:46   

作者:笑狮子海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

去昆明的时候,这个大观长联当然要去看,明清韵文里面,最流行的其实是对联,而且最牛叉的也是对联,而这个昆明大观联,就是清代对联的压卷之作,没有大观联,大观楼什么都不是。

对伟烈丰功,我也早有这个怀疑,不过没有象人家这么考证。什么是学问我不敢说是知道,不过这种态度和努力,我想可以算是做学问。

美国出好文章,有charles,中国也有好文章,有陆伟然。这篇文章,老实说也该选入中学课外读物。

髯翁也抄了前人的名句,不过化用进去了,不小心你都看不出来。而且那几个动词是在是用绝了,不服不行啊。

I服了YOU

关于昆明大观楼长联

陆伟然


重读昆明大观楼长联,想法不少。

此联为清康乾时期的布衣文人孙髯所作。孙髯,字髯翁,号颐庵,陕西三原人,后寄居云南昆明。他唾弃官场,终身不仕。他就是以清高倨傲之情,写下了大观楼180字的长联:

五百里滇池奔来眼底,披襟岸帻①,喜茫茫空阔无边。看东骧神骏②,西翥灵仪③,北走蜿蜒④,南翔缟素⑤,高人韵士,何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲,梳裹就风鬟雾鬓;更萍天苇地,点缀些翠羽丹霞,莫孤负四围香稻,万倾晴沙,九夏芙蓉,三春杨柳

数千年往事注到心头,把酒凌虚,叹滚滚英雄谁在?想汉习楼船⑥,唐标铁柱⑦,宋挥玉斧⑧,元跨革囊⑨。伟烈丰功,费尽移山心力。尽珠帘画栋,卷不及暮雨朝云;便断碣残碑,都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟,半江渔火,两行秋雁,一枕清霜

昆明大观楼始建于清初康熙年间,一百多年后,于咸丰七年被兵火焚毁。后来在同治八年重新修建。光绪十四年又加以修茸。孙髯的长联题写的是最初的大观楼。此联一出,八方传诵。后来大观楼被焚毁,其题联不复存在,但孙髯的联文早已深入人心。光绪年间,云贵总督岑毓英命赵藩将此联重写。这就是直到现今悬于大观楼的长联。

我之所以不厌其烦叙述这副长联的历史,是因为我们现在看到的这副长联,从孙髯最初题写,到后来赵藩重写,这当中相隔近二百年。辗转流传,联中的个别字或许有误。整副长联,属对都是异常工整的。唯独下联“伟烈丰功,费尽移山心力”句,与上联失对。上联是“高人韵士,何妨选胜登临”。“高人韵士”的“高人”为被修饰的名词,而“伟烈”则仅是形容词。“高人韵士”,约定俗成,明白晓畅。而“伟烈丰功”,“丰功”又加上“伟烈”来形容,重复得不通顺了。“伟烈”当是“伟业”之误。“高人韵士”对“伟业丰功”,名词对名词,这就合乎情理了。这个错讹,想是在多年的流传中造成的。以川语为基调的西南各地的语言中,“聂”“列”不分。“业”读成“聂”。这样,“伟业”错成“伟烈”就是很自然的了。这是我的推断。

听到有人说,上联“孤负”的“孤”字错了,应是“辜”。这是以今语来衡量古语,其实,“孤负”并不错。古代,“孤”同“辜”,用“孤负”也是一样的。我想,孙髯的长联能以现在的面貌传下来,确实是很不容易的了。

这副长联,我小时候就听说叫“天下第一长联”,以为它是对联中最长的了。以后看到了不少比它更长的联,有的竟长到460字。有人统计,在过去留下来的长联中,如果按联中字数计算的话,昆明大观楼长联,会排到二十以外,比它长的还多的很呢。那么,这“天下第一长联”的盛名还能站得住么?我认为能站得住的。称它为“天下第一长联”,并非以字数多少来算,而是以在长联中的威望来认定的。老实说,像大观楼联让人赞叹有加,倾心无限的,在我能见到比它短和比它长的长联中,确实还没有。

这副长联,可称绝妙。它既有联的特点,又富有诗的韵味。它有赋的流荡舒展,又有词的旖旎多姿。可以说,它集中了诗、词、赋的许多精华,而以联的形式出之。整个结构与表达,委实完善。

此联对后世的影响是很大的。我在中学时候,就曾以背会此联为荣。它的影响不独在联界,有的漫词中都能见到它的影子。有人说,毛泽东的词《沁园春·雪》,上片写景,下片论史,结构挻像大观楼联。这揣度不无道理。

对于此联,我以为值得学习的有这样几点:

一、表达意思,少用空泛语言,多用实物显现。所谓空泛语言,即一些概括性、议论性、说明性的话语。这种语言,只能作点睛之笔,不可多用。该联上联中的“高人韵士,何妨选胜登临”,下联中的“伟业丰功,费尽移山心力”即是。为了说明意思,上联中那么多文字里只有一句,下联中也只有一句。上联“高人韵士,何妨选胜登临”一句,夹在文中,使前后的景物,立时就纳入了人的思想。也就是说,人应该醉心于大自然的意思,通通让景物来体现了。所以萍天苇地,翠羽丹霞,香稻、晴沙、芙蓉、杨柳,这些景物写得让人心醉。下联中“伟业丰功,费尽移山心力”一句,也是夹在文中。这是对前面历史的概括,也是对后面景物描述的定调。“费尽移山心力”是评价,也是一种感叹。作者厌弃功名,觉得到头来不还是烟消云散么。他的这个意思,除了这句点睛之外,也都用实物来表现。写历史,也不用空泛之笔。说汉、唐、宋、元各代对云南的开发和治理,也都以实物——习楼船、标铁柱、挥玉斧、挎革囊来体现。一切都烟消云散的悲凉之意,也都是通过景物描写来表达。说许多画栋珠帘,对无尽的暮雨朝云还来不及卷,就衰败了。然后就写断碣残碑,苍烟落照、疏钟、渔火、秋雁、清霜,尽是一片凄凉之景。意以物出,意以景出,此联充分体现了文学诉诸形象的特点。此联正因为对体现作者意绪的景物,描写精当,构词玉润珠圆,令人读后馀味无穷。

我们现在制联,空泛的语言太多,有的如读标语口号、社会文章。读过之后,了无馀味。我们似可从大观楼联里,学习点以物以景表意的方法。

二、所有对景物的描写,必须服从主观意绪。制联也讲究个性,没有个性的联,难为好联。大观楼联就体现了孙髯鄙弃功名清高倨傲的个性。以自己的个性之情观照客观世界,客观世界的景物才能牵动人心。我们现在好多写风景点的联,只是把客观景物排列一通而已。说这里美,那里美,把大家认为美的地方都点到,实际只是一种旅游说明,体现不了作者个性感情。如果以个性情怀来观照,那么,对同一景致,不同的人就会写出不同的美来。比如杨柳,就有风中杨柳,雨中杨柳,晨光里的杨柳,夕阳下的杨柳,等等。这些不同空间时间的杨柳尽可自由选择。你的情绪激昂,就可写杨柳昂扬时的状态。你的情怀安静,就可写杨柳安静时的状态。总之,客观景物应是你情怀的外化。只有这样,对客观景物的描写,才具有真正美的性质,也才是联语所需的。

三、遣词用字,千锤百炼。这副长联,从始到终,没有一个重复字。由此可见作者下的功夫。联语有意重复,那是另外一回事。在一般情况下,联短字少,则应尽量避免用字的重复。遣词用字的千锤百炼,不是要去铸造什么艰深的词语,而是要把复杂化为简单,将混沌化为明白,让意思能够“清水出芙蓉”。大观楼联最令人赞赏的,是“四围香稻,万顷晴沙,九夏芙蓉,三春杨柳”,以及“几杵疏钟,半江渔火,两行秋雁,一枕清霜”。这些句子,明白晓畅。任何一句(四个字)挑出来都极平常。可是,它们连到一起,数字的参差和风味的统一,就成了绝妙的图景。上联宽阔明丽,下联幽冷凄清,真是各臻妙境。加以上下联属对的工整,繁而不乱,不同的数字正如不同的音符,合奏出了一曲那么和谐的交响乐,确实令人拍案叫绝。这种从平易中创造神奇的艺术,不是永远值得我们学习的吗?

注:①披襟岸帻:敞开衣襟,头巾推起,潇洒之状。

②东骧神骏:骧,昂首急驰貌。神骏,神马,指东边的金马山。

③西翥灵仪:灵仪,凤凰。翥,飞。指西边的凤山,亦称碧鸡山。

④北走蜿蜒:指北边的蛇山,俗称长虫山。

⑤南翔缟素:指南面的白鹤山。

⑥汉习楼船:为平云南,汉武帝曾在长安西南凿池训练水军。

⑦唐标铁柱:唐时,曾平乱云南,史书记有“建铁柱于滇池,以勒功”。实际是建铁柱于洱海。

⑧宋挥玉斧:宋太祖赵匡胤鉴于唐天宝之祸起于南诏,曾挥动文房古玩之玉斧于地图前,阐述兵机。

⑨元挎革囊:《元史》载,“忽必烈征大理,过大渡河,乘革囊及筏以渡”。按史实,“挎”应作“跨”即乘骑之意。但用“挎”亦可,元兵常身挎盛水之皮囊作战。

作者:笑狮子海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com









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