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主题: <原> 与小友亦樵谈书画家白蕉/歆天
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作者 <原> 与小友亦樵谈书画家白蕉/歆天   
allaboutU
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头衔: 海归中将

头衔: 海归中将
声望: 讲师

加入时间: 2007/03/07
文章: 921

海归分: 455347





文章标题: <原> 与小友亦樵谈书画家白蕉/歆天 (1581 reads)      时间: 2007-8-20 周一, 01:05
  

作者:allaboutU海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com

小友亦樵说:
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我很崇拜白蕉,一是因为他的书法,那种纯正的二王气息的书法,让人爱不释手的书法。二是他的为人,轻权贵,重气节,富贵不能淫,贫贱不能移。他的一生,经历了民国,抗日,内战,解放,反右等近代中国的大事,一生沉浮于世事,但他的中国文人那种特有的品性,令人扼腕称道。三是为他可惜。中国书法需要巨人。自宋朝之后,就再也没有出现书法巨人---白蕉就是这样的巨人,但历史并没有给他充分展示巨人风采的机会。

民国时期,书法界复古派书法的代表人物,白蕉,沈尹默,潘伯鹰等人,高举帖学书法的大旗,提倡抛弃明清以来书法界盛行的轻视技巧,闭门造车的流习,强调古法,强调技巧,喊出重振二王书风的口号。他们的出现,是在书法经历了明清的混乱之后,为书法界带来了一股清新的气息。他们的书法实践和理论,影响深远。他们对书法的贡献,不仅仅是重新把二王请回了神坛,而且,也让世人相信,二王一派书法的笔法技巧虽然很难学,但也并非不可学到,而且,还能进一步发扬光大。至今,中国书法界仍然以二王一派书法为主流,不能不说是深受他们的影响。而在明清,在一人一法,看似每人都有一套自己的所谓风格,而其实是万人一面的俗,乱,差的书法界,二王几乎被人扔进垃圾堆。

白蕉的字,笔法技巧的精熟,风气的醇正,幽然的古韵,几乎不输古人。他的字,总是在平淡中见神奇,少有夸张的外形,但他总是用他精到的笔法,使他的字在平正见流露出优雅的韵味,这种书法风格,历代少见,有人说他“五百年中不见此人”。他对二王笔法的钻研之深,他的字的笔划之精到,令人吃惊。他在字里,展现了他对二王笔法不同于他人的独特的见解:精致熟练的笔法,华丽而耐看的技巧,含蓄的结体等等。宋朝的米芾,苏轼之后,很少再有他这样的书卷气十足的书法。

另外,白蕉在国画上的造诣也很高。他擅长写兰,并有由精美的书法写成的“兰题杂记”流传,记述他写兰草的心得。

白蕉对待书法的刻苦,也是学书人的榜样,他经常彻夜临习古帖至天明,即使在没钱买米的日子,也要首先买墨。
他对待日本人,和日伪要人的求书求画,从来于不顾,愿意出巨资买他的字画的日伪要人很多,但他从没有合作过。这种气节,在当今的中国,尤其可贵。
他曾和人成立书画社,为抗日募捐资金,也曾在当地政府的抗日庆功集会上怒斥假抗日的行径,等等,他的为人,完全可以称的上是中国知识分子的楷模。

巨人一生的最后岁月,是在政治运动,屈辱,繁重的体力劳动和疾病中度过的。他后期的字,水平远远低于他前期的字。他有很长一段时间被剥夺了拥有笔墨的权力。后来情况好转,但他已经无力再做惊人之笔。白蕉在书法界的地位,一直没有得到充分的尊重,这也是原因之一。
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歆天说:
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这"半斤大曲" 甚至比你上次贴的 "左顾右盼" 还要精致一些.

我觉得 "半斤大曲" 条幅中 "妙夺造化" 的 "妙" 字白处理的不好.
而 "左顾右盼" 条幅中, "左" 字也有点躁切了一些.

总之, 白很不错, 难怪樵兄你偏爱他. 但我觉得白跟二王还不能相提并论.

樵兄你的字里有很多白的影子, 你字上的造诣, 作为一个业余爱好者, 相当难得!
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小友亦樵说:
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白蕉那那两张字,基本同样风格,后一幅的确更精彩些。

至于他有的字处理不好,那是肯定的。每个字不可能都发挥自己的最好水平。另,我对书法有一感觉,如果一幅字,通篇里每个字都很精彩,那么整幅字就有点乏味。所以具体处理上,最好有偏重,要突出重点,而其他的一些字要略写,或不要写太精彩。人的视力要集中才能发现美。太分散,就会导致审美疲劳。

王羲之在实践中也是这样,你看他的帖,有很多字并不全力去处理,但他的字通篇味道却很好。他的一个办法是,大量使用草书进行略写和简写。米芾更是如此,在一行字的末尾几个字,他喜欢使用细笔划快写,以弱化下半部分的字的成色。

白蕉的成就没有得到充分的尊重,原因很多。其中之一是,现代的中国书法界,虽然口头上大多数标榜自己是二王一派,但实际上很多人都是走捷径出名的,基本功很差,很多人几乎没有什么王字的功底,但也都混成了书法家。他们那些光怪陆离,俗不可耐的所谓书法,你要问他,这是什么,他会说,他这是王羲之的笔意,魏晋的笔法,石门,张猛龙,马王堆等等等等书法的融合,但实际上,他们笔法只有一法,就是胡涂乱抹,加上离奇夸张的造型。除了能吸引不懂书法的人的视线,什么也没有。他们对白蕉的看法肯定不会很好。他们认为白蕉的东西是顽固,是食古不化。他们也不指望自己达到白的水平,所以也不会鼓励和肯定白的成就。既然白蕉的书法已经被忽视,也就没有人乐意站出来鼓而呼。他们喜欢鼓吹的,都是和他们差不多一类风格的,如康有为,何绍基等等这类不需要笔法的书法,那样的效果就是,你看,我的字和康,何,弘一都差不多,呵呵。他们最不喜欢的,就是看到白蕉的书法得到肯定,尤其书界元老们等等那些既得利益者。

好在历史不是小人书,可喜的是,中国书法界现在有一大批有实力的中青年书家正在成长,他们屡屡在大展上的获奖(遭到很多老书法家们的抵触,说什么人书俱老才是老到,年青人的书法怎么能和老者比,大奖都被中青年拿,不是否定人书俱老的标准吗等等),证明了一个道理,二王书法永远是书法的主流。

所以,我相信,白蕉的成就,终将被提高到它应有的高度。而且,历史的看,所谓大的职业书法家,水平都不高。中国书法史上,真正出类拔萃的,是象二王,苏轼,颜真卿,米芾,白蕉这类不以书法为职业的书法大家。而历代皇家所豢养的所谓职业书法家里,有哪一个对书法有真正的贡献,哪一个有过巨大的成就?

现在白蕉的崇拜者主要在民间,在一些真正有书法眼光的收藏家那里。白蕉的字画的价格也在一路上涨。所以,是金子,就一定会发光。
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歆天说:
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樵兄, 你对白蕉了解比较多, 一定知道他年纪轻轻就已跻身于"三杰"之列,白成名很早的原因除了他自己年少才高之外, 还有一个原因是他运气好,这一点容我后文谈谈.

白曾自称他的成就诗第一,书第二,画第三, 真实情况如何, 当然见仁见智, 不过有一点是圈子里的人公认的, 那就是白的传统文艺修养很全面!

白很年轻, 帖学造诣就达到很高的水平, 正如你一再指出的,白学二王很精到.帖学大师沈尹默,吴玉如等对白很推崇和器重. 白不到二十岁就因为一些机缘认识了徐悲鸿, 当时徐悲鸿当时学成归国不久, 风头很健, 而且徐悲鸿慧眼识才, 很欣赏也很提携白. 白和徐论交几十年, 堪称知己!

由于有徐悲鸿的引介, 更主要的当然是由于白在画和书上的成就,白在书画圈子了属于闻人, 他的朋友有于右任, 邓散木, 黄炎培, 柳亚之, 艾青, 黄宾鸿, 林凤眠等, 后来徐悲鸿又介绍白认识了齐白石.....总之, 白在书画界是有头有脸的, 樵兄, 在这一点上, 我不能同意你的说法, 因为, 不论解放前解放后, 白的成就和造诣在书画界都很受尊重.至于白在一般的人们中间名气比较小, 是其他原因, 也许跟他自己淡泊的性情有关. 近十几年, 白的东西升值很猛, 我因为有一些不足为外人道的渊源, 对这一情况, 了解多一些.

另外, 我解释一下我认为白的成就不及二王的原因. 谈学问谈艺术, 我们有句古话叫: "一代之治,一代之学", 书法之集大成的高峰, 只所以在魏晋, 有很多原因, 其中最大的原因在于, 当时的书法领域集中了社会上最优良最丰富的资源, 帝王将相, 大家都以会书为能事, 另外就是二王的大才, 而白的时代什么情况,因为去今未晚, 相信大家都耳熟能详 .....这些话, 我点到为止, 也不想深谈.

你的观点, 有很多真知灼见,体现出你无论在书法审美还是书法实践上都处在一个比较高的层次. 我感觉你比我年龄小很多, 而且专业也不是文化史,甚至很可能都不是文科. 我对你取得的成绩和进境很钦佩, 而且也知道你付出了很多努力, 显示出你有一定的精神力量, 这一点, 殊为难得.
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小友亦樵说:
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天兄说白结识了一些名人,还得到他们的提携,等等。但其实,以白的书法水平,他必然认识很多书画界名人。而且,如果有提携,也是互相的,因为,世界,白在艺术上的造诣要高于你提到的那些名人,包括徐悲鸿。---徐就是我说的那些走了捷径成名的,但实际成就远低于名气的一类。

白在解放前后的确很有名,我也没有否认过。但是,书法界对他的尊重,远远低于他应该得到的。我不是说他和二王并提,但他的水平是巨人的水平。就想米,苏不能和王并提一样。不是说水平,二王的水平比颜,米,苏高吗?不是,就像苹果和梨,不好比。但二王是奠定中国书法基础的人,所以不能并提。

白的书法造诣远高于沈尹默,但他的地位甚至不如沈。我在国内的时候,因出境要检查文物,随意特意差了文物局不准出境的艺术家的名单。里面把沈放在绝对不能出境类,而把白放在精品不准出境类。可见国内对此的认识的偏差。
沈曾是北大校长,也曾极力鼓吹二王一派书法复兴之事,影响力很大,但就书法论书法,他远不如白蕉。中国书法界对白蕉的低估,是白蕉本人的悲哀,也是书法本身的悲哀。

白蕉后期的字,水平是没有前期的好,但那是政治运动和疾病对他的影响。艺术家在自己的黄金岁月就逝去,是中国书法的大不幸。
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歆天说:
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"白在艺术上的造诣要高于你提到的那些名人" 这个不一定, 有些苹果梨不能比, 能比的, 白也不一定是时人中的最高手. 你对白留心多, 想来了解白在治印上水平也很高. 白进入中年, 很少再治印, 原因他自己说是因为觉得赶不上邓散木, 我觉得白的印比邓也差点.

白是巨人是没有问题的.

你的书艺上中青年水平最高的看法, 我认同.

徐悲鸿这个人比较复杂,他的为人不是我很欣赏的类型, 但他确实奖掖提携白多多, 解放前解放后都是如此.

白有才子脾气, 性情又淡泊. 樵兄想来也是而立已过的人了, 才子在生活中是什么一个生存状态, 想来你该也有感性认识. 才子从来不是长袖善舞的人,有时候门前就不免冷落些.

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作者:allaboutU海归茶馆 发贴, 来自【海归网】 http://www.haiguinet.com









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