昨晚听“Boundaries with Kids” 的课，老师给我们说了个关于她自己的小事儿。
她天生喜欢讲话，加上本身是一位职业家庭咨询治疗师，每天的工作就是靠跟人说话赚生活，所以总是在不停地说话。其中一个表现就是，她经常习惯性地替别人回答问题。比如他们全家出去度假，回来之后，有朋友问她女儿：“怎么样，玩儿得好不好？”她会在女儿还没来得及说话的时候，就回答说：“不错不错，我们去滑水了，天气"
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《空山》里面多处写到了死亡。最早是兔子，然后是奶奶，。。。
阿来他总是能够把死亡写好。
《空山》中的死亡，有直接的（兔子），有间接的（奶奶），有魔幻的（格拉），共同的一点是具有缥缈的质地和深沉的意义。可以肯定，作者在写这一系列人生终结的时候，心里面更多的是思考，所以才没有把悲切写到不留余地。
是的，这一部书，与其说是一部结构的巨著，"
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关于这件事，阿来自己是这么说的:
“《空山》是我在写的作品的三分之一，这个作品要分成三部六卷，《空山》包括两卷，实际上我要写六个故事，用这六个故事来涵盖新中国成立以后，大概是指在九寨沟一样的村里面这50年的故事。在这个不同的阶段里面，这些小的故事又可以折射到当时大的背景，这六个故事发生在一个村子里，六个故事完成以后会形成一个连环的结构。出版社打了一个比方，像花瓣一样，有一个中心。今年年底会写出三、四卷，明年年底之前完成第三部，就是五卷和六卷。完了之后，在这几卷之中插上短的东西，即有对大"
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我想大概很多朋友都没能读明白黑风的意思，如果把它当成一个故事来读的话。
其实很简单，文如其名，它本来只是一组画面而已。而它试图表达的，也不过是一个简单的概念：“家乡”。
最近多样原因，让我一直在思索家乡这个概念。其中催我动笔把思索写出来的，是911的五周年纪念。
我是个没有明确家乡的人。
在我出生之前，大学刚毕业的爸爸妈妈，就被发配到云南和缅甸交界的农村去搞支边。所以从我在母腹里的时候，就已经在跟随父母四处奔波，没有长久地在一个地方居住过。
大概是成"
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黑风死的时候，正是一个起风的傍晚。零落的树木在逐渐蒙雾的房屋间隙沉默地站立。黑风来到其中一棵树下，累得一步都不能再走下去。
小黑的妈妈带着久违的微笑招呼他上路呢。他因为她的微笑，想起了很久以前的家乡，那个混沌的世界，他对它的思念已经变得如此遥远，像初升的月亮下面那些沉默的树木，身形模糊，除了捕捉不到的带着温存假象的忧伤之外，不再带给他任何具体的怀念。
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小黑吃完东西，兴奋地围着破房子跑圈，边跑边发出打喷涕一样的声音。老奶奶看见了，高兴得直笑。一笑就把下巴都笑掉了下来。
奶奶的女儿娴熟地托了一下她的下巴，将它恢复原位，同时大声地抱怨说：“告诉你不要用力笑，你就是不肯听！”
说完这句话，她把矮小的饭桌上面一海碗的稀饭端在手里，托着它缓缓转动，嘴巴凑在碗沿上，撅着嘴尖把碗边上凉了的稀饭一小点一小点地吸进"
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小商品市场在这个地方存在了许多年，已经露出陈旧的气象。顶篷起得不高，将灯光暗淡的内部压到令人难以透气。男男女女们就是在这样的地方，密集地摆设摊位，等待远方的商人前来光顾，一次次地批发走那些物美价廉的货品。
在一个凉鞋摊位上，染红头发的壮年男子将一大编织袋的货物交在北方佬的手里，挥挥手看着那人把袋子抗上肩膀，往另外一个摊位走过去。男子才拍拍手上的灰土，坐下来继续扒拉盒"
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他们并不知道自己游荡了有多久，毕竟狗的世界是没有钟表和日历的嘛。几天或者几月或者几年，都无关紧要。时间是身后看不见的东西，气味才是他们搜寻的目标。眼下这块干燥的土地，在一辆脚踏车经过以后，扬起腥热的灰尘呛人喉咙，让他们俩知道，自己已经远远离开了他们过去靠岸的那个潮湿的驿站。
眼前的街道狭小喧闹，有许多土摩托，在步行的人丛里钻进钻出，“突突突”地留下一把声音。
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船靠岸了。黑风警觉地站起身，向船外张望，看见提着鸟笼的姑娘排在等候下船队伍的最前面，鹅黄的衬衫下摆被轻风吹起一角。
通过半透明的鹅黄色那一角，黑风依稀看到水畔的村镇，沉浸在自己午后的某个瞬间，没有半点被船只惊扰的迹象。
对于这个水乡小镇而言，船来船往，载来载去的都是父老乡亲，新奇的东西并不多见。跑船的父亲常年沿着这条河，去到外乡，随后再回来。他们总"
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这是本部作品值得一提之处，也是阿来创作上的一个突破。如果它只在作品列表里选择一部作品出现，那么它选择的必定是这个主题的《空山》――那个时代随后带来的根本就是对一切的怀疑。
“格拉仰起脸来，想看看神灵是不是在天上。但他连天空都没有看见，只看见被烟火熏得黑黑的屋顶，屋顶的一些缝隙，这里那里，断断续续透进来一些光，一个将雪未雪的下午黯淡的天光。这个时"
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September 1st, 2006水果色拉的早晨
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每天早上，我打仗一样地把小孩一一送进教室，自己一路超车，狼狈冲进公司，呼哧带喘地把我贡献的水果拿到零食"
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